Version-Thème
Qui a inventé l’écriture musicale ? Le braille, je sais, c’est Louis Braille, j’en ai assez parlé avec mes élèves du temps où je travaillais. Mais l’écriture musicale, je ne sais pas.
Internet me dit que Guido d’Arezzo, au moyen-âge a introduit la portée et le système de notation ut, ré, mi fa, sol, la.
Et que par la suite, chaque génération d’hommes et de musiciens y a ajouté sa patte jusqu’à en faire devenir ce qu’elle est aujourd’hui.
Mais à chaque fois que je tiens dans mes mains une partition, je suis étonné et abasourdi par la précision de cette langue. Car c’est bien d’une langue dont on parle. Qui a évolué au cours de siècles pour devenir le bijou qu’elle est maintenant.
Et qui évoluera évidemment au fur et à mesure que la musique évolue.
Tout est pensé, tout est écrit. Le moindre silence, la moindre longueur ou hauteur de note, la vitesse, le tempo, savoir si la note est piquée ou glissée, les altérations, les liaisons, la durée, tout, même ce qu’on n’imagine pas.
Rien n’est laissé au hasard et celui qui maîtrise parfaitement cette langue peut entendre la musique rien qu’en regardant une feuille de papier.
La semaine dernière, j’ai repéré une petite croix devant une note… Jamais vue auparavant. J’ai posé la question. C’est un double dièse. Je ne savais pas que ça existait. Existe-t-il un triple dièse ? Je ne pense pas mais au fond, pourquoi pas ?
Dans le magnifique Amadeus de Milos Forman, on voit Salieri entendre la musique de Mozart, juste en regardant les feuilles qui défilent devant ses yeux. Et comprendre le génie d’Amadeus au fur et à mesure de la lecture. Et sa propre médiocrité.
Version-Thème, comme en latin !
Je suis admiratif devant tous ce gens qui lisent une partition musicale comme on lit un livre et qui l’entendent dans leurs têtes: Version.
Et ceux qui entendent la musique qu’un orchestre qu’ils dirigent joue devant eux et savent immédiatement si ce qu’ils entendent est conforme à ce qui est écrit ou pas. Thème.
« Hey, les tubas 2, c’était un si bémol et pas un si naturel », ai-je entendu un jour. Mais comment a-t-elle fait, un milieu d’un orchestre de quarante musiciens pour distinguer un si d’un si bémol joué par un tuba ?
Je pense que si un mage sorti d’une lampe magique me disait « Fais un vœu », ce serait celui-là.
Savoir lire la musique et entendre une partition au lieu de la lire.
3 Comments
Loïc Le Dû
Je partage tout, de l’histoire de Louis Braille étudiée avec mes élèves à l’admiration pour ceux qui lisent la musique et repèrent la moindre fausse note dans l’orchestre ou une chorale à 4 voix. Et je ne connaissais pas le double dièse. J’aurais pensé qu’on arriverait alors à la note supérieure croyant le fa dièse (nom de ma chorale en Bretagne) à mi chemin du fa et du sol.
JMB
Eh bien pas vraiment… Certes sur un piano, un fa double dièse va devenir un sol. On ne va pas chipoter et de toute façon, on n’a pas le choix, ni de note intermédiaire entre le fa dièse et le sol.
Mais pour un puriste de la musique, il y aune différence. Minime certes, mais elle existe. Et pour nous qui sommes chanteurs, si nous étions d’excellents chanteurs, nous devrions chanter quelque chose de différent entre le sol et le fa double dièse. Mais c’est pour les puristes et le chanteurs avertis, ce que nous ne sommes pas, Loïc n’est-ce pas ?
Quoique.. un chanteur averti en vaut deux donc, on devrait… mais je m’égare…
Nath
Je partage totalement ton avis
Je suis plus qu’admirative face aux musiciens et leur génie. Nous restons sans voix (surtout pas pour toi !) mais pour eux, c’est d’une simplicité qui nous déconcerte. L’apprentissage, la pratique poussée à l’extrême, font d’eux des pros
Je ressens la même chose quand je vois des mathématiciens devant leurs centaines de calculs et autres formules totalement incompréhensibles. Mais pour eux, ils y voient autre chose que des chiffres alignés, une autre dimension